未规定组群建筑的布局和单体建筑的平面尺寸，各种制度的条文

下亦往往附有“随宜加减”的小注，因此设计人可按具体条件，在总原则下，对构件的

比例尺度发挥自己的创造性。

第三，总结了大量技术经验。如根据传统的木构架结构，规定凡立柱都有“侧角”

及柱“升起”，这样使整个构架向内倾斜，增加构架的稳定性；在横梁与立柱交接处，

用斗拱承托以减少梁端的剪力；叙述了砖、瓦、琉璃的配料和烧制方法以及各种彩画颜

料的配色方法。第四，装饰与结构的统一。该书对石作、砖作、小木作、彩画作等都有

详细的条文和图样，柱、梁、斗拱等构件在规定它们在结构上所需要的大小、构造方法

的同时，也规定了它们的艺术加工方法。如梁、柱、斗拱、椽头等构件的轮廓和曲线，

就是用“卷杀”的方法制作的。该手法充分利用结构构件加以适当的艺术加工，发挥其

装饰作用，成为中国古典建筑的特征之一。

《营造法式》在北宋刊行的最现实的意义是严格的工料限定。该书是王安石执政期

间制订的各种财政、经济的有关条例之一，以杜绝腐败的贪污现象。因此书中以大量篇

幅叙述工限和料例。例如对计算劳动定额，首先按四季日的长短分中工（春、秋）、长